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探索他的文学地图,与王尔德隔空相遇,木心美术馆还会有怎样的未

来源:未知   作者:侠客   日期:2017-11-23 12:37

艺术要闻TANC艺术新闻2017-10-18 13:17

乌镇。10月14日,木心美术馆馆长陈丹青协同各界好友为“木心的讲述:大英图书馆珍宝展”(后简称“大英图书馆珍宝展”)正式揭幕,从10月15日至2018年1月14日向公众开放;同期,“塔中之塔:木心耶鲁藏品高仿及文学手稿真迹展”(后简称“塔中之塔”)也将于馆内展出。继“林风眠与木心”、“尼采与木心”与“莎士比亚与汤显祖”之后,最新的这两项展览成为木心美术馆开馆以来第四及第五个特展。

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▲ 文学家、诗人木心

自去年11月15日开馆至今,木心美术馆已斩获了“世界建筑节奖”等四个国际大奖,在馆藏方面则已几乎将木心一生的作品集结于一处保存、展出,自成一格,也与文学史乃至艺术史展开了丰富有机的对话。

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▲“大英图书馆珍宝展”与“塔中之塔”展览现场

图片来源:木心美术馆

探索木心文学地图

如前三次特展,“大英图书馆珍宝展”仍聚焦于木心与其他中西方艺术家的对话,力求促发超越地域与时间限制的文化文学互动,以完成对木心讲稿《文学回忆录》英国文学方面的探索。

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▲ 四位作者多版本的作品在展台上陈列,图片来源:李威娜

此次,大英图书馆(the British Library)将四位英国、爱尔兰文学巨匠的四份手稿带来木心美术馆,它们分别是拜伦(George Gordon Byron)的《爱情与黄金》(Love and Gold)、王尔德(Oscar Wilde)的《温夫人的扇子》(Lady Windermere’s Fan)、沃尔夫(Virginia Woolf)的《达洛维夫人》(Mrs. Dalloway)以及兰姆(Charles Lamb)的《致伯纳德·巴顿的信》(Letters to Bernard Barton)。此外,辅以《文学回忆录》中木心对这些作家的点评以及与作家相关的影视资料,展览带领观众发掘这些文学大师的创作过程,并在当代语境下理解木心的文学观。

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▲ 拜伦《爱情与黄金》手稿,时间不详,图片来源:木心美术馆

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▲ 作家相关影视资料播放,图片来源:木心美术馆

大英图书馆收藏及策展部主管克里斯蒂安·詹森(Kristian Jensen)希望观众通过此次展览,能够参与到木心与四大文学巨匠的跨越媒体与形式的对话,从中解读因文化特殊性所引起的差异,追寻超越人种、地域、文化的一种人文共性。

木心对于王尔德的评价不能一言而概,他常夸其文学技艺好,但又坚决反对其“为美而美”。关于这个问题,詹森向《艺术新闻/中文版》解释道:“我们不会告诉观众应该如何思考,而是为他们提供获取已知信息的渠道,通过一些指引和提示,我们希望能够挑战他们固有的知识体系,使他们能够真正地思考。王尔德毁誉参半,这是已知的信息,但是在本展览中,木心做出了个人解读,展示了一个全新的认知角度。我们鼓励的是观众能够主动地赞同或反对木心对于王尔德的观点。”

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▲ 王尔德肖像,图片来源:木心美术馆

重现艺术历史现场

如果说“大英图书馆珍宝展”是为了构建中西对话,那么“塔中之塔”就是为了重现艺术现场,为观众展示于2001年在耶鲁大学美术馆举办的特展“木心的艺术:风景画与狱中手稿”,以呈现木心在狱中及刚出狱时期的艺术创作特色及人生哲学。

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▲ 《塔中之塔》展览现场,图片来源:木心美术馆

经磋商,耶鲁大学美术馆于今春向木心美术馆发来33幅木心早期转印画电子版,授权其以制作高仿真品,与木心狱中手稿真迹同室展出。此次展览“塔中之塔”得名于木心回忆当初的感慨:“在被囚于伦敦塔中时,我雕了座象牙塔。”伦敦塔指的是其身入囹圄的境地,而象牙塔则表明其精神世界的纯粹无他。

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▲ 会稽春明,1977-1979年,图片来源:耶鲁大学美术馆

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▲ 榕阴午雷,1977-1979年,图片来源:耶鲁大学美术馆

除了还原耶鲁大学展之外,木心美术馆还精心准备了当时展览相关的史料,如宣传册、媒体报道、媒体评论等。观众得以在代入艺术现场的同时,能够作为旁观者客观地审视这段历史,同时理解木心及其作品在那时期的西方世界所处的独特位置。

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▲ 耶鲁大学木心作品展史料,图片来源:木心美术馆

美国《国际先驱论坛报》(现《国际纽约时报》)评论道:“这些作品成为被囚禁的一部分。人身束缚让木心反而解放其创作……这也是一种极度自制的、慎之又慎、难以捉摸的艺术。”

未来联结,“自然发生”

“我自己没做过美术馆,木心和陈向宏要求,就答应了,”陈丹青在接受《艺术新闻/中文版》专访时坦陈自己接受木心美术馆馆长职务的缘因。陈向宏是乌镇景区的幕后推手,对于他,陈丹青满是敬佩与感激:“乌镇盖了美术馆后,这是个大动作,一个人的影响和一个馆的影响是不一样的。所以,是乌镇让木心火起来,而不是我。”

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▲ 陈丹青与王安忆在开幕式上致辞,图片来源:木心美术馆

11月15日,木心美术馆即将迎来开馆2周年。正如陈丹青所言,木心美术馆“还是个宝宝”,对于小宝宝,我们更应该去数其成长,而非过于严苛的批评或纠正,更何况木心美术馆已得到了社会上超乎意料的关注与肯定。

陈丹青在专访中透露,木心美术馆会迎合博物馆馆藏数字化的大潮,正在收尾对木心所有作品的归类,之后观众就可以登录木心美术馆官网去观赏、阅读、参考这些作品。此外,陈丹青还对明后年的特展做了预告,将会从波斯、捷克借波斯诗人和卡夫卡的手稿,以飨木心美术馆的访者。

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▲ 陈丹青与大英图书馆收藏及策展部主管克里斯蒂安·詹森对话

图片来源:木心美术馆

谈及展览,陈丹青坦言木心美术馆所遇到的困难:“今后比较难就是除了木心这一块,还有文学家、艺术家的特展,我们还办什么展呢?”他知道木心美术馆往后发展是不会纯粹地去做与木心相关的展览,会更加包容、更加开放,也不排斥当代艺术。但是,他也非常担心,因为如果门一旦打开,就会有很多人想进来办展,但能找到与木心有参照性的艺术家及作品实在是难。

“我现在的兴趣不是在木心身上,是哪些人会读他,哪些人会走过去。”陈丹青表示。也许,这就是木心美术馆未来发展目标的转变:从纯粹让世人认识木心、了解木心,到探索以木心为轴心所辐射出去的创造力与可能性。

专访过程中,陈丹青一直在强调“自然发生”这四个字。听起来,在他心中,木心美术馆何处何从,未来会给他答案。

注:木心的33幅转印画由耶鲁大学美术馆收藏,作品由罗森奎兹公益基金会捐赠,捐赠发起人:亚历山大·梦露、罗伯特·罗森奎兹,B.A. 1962

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